拍得很客观，人生不在别人的眼光，而在个人的体验，日本儿媳对丈夫父亲的称呼所有体验都是极致。

短评里有些恶意打低分的人，为什么说是“恶意”呢？因为在他们的长篇大论里，贬低这部剧节奏拖沓，日本儿媳对丈夫父亲的称呼甚至说这部剧直男癌。我真是笑了，很明显是没看过瞎写恶意评低分的。这部剧最大的优点就是节奏感强，毫不拖泥带水，一集30多分钟基本都在为剧情服务，日本儿媳对丈夫父亲的称呼通过剧情再塑造人物。而“直男癌”这一点就更加可笑了，编剧非常用心地塑造出“秦小曼”这一位性格鲜明理念十分“新女性”的角色，她好学聪慧，罗非教她的方法，她可以迅速应用，而且不矫揉造作，做事干脆利落。再看第一案里的马夫人，日本儿媳对丈夫父亲的称呼可以因为丈夫的吃喝嫖赌出走，第二案的女记者，日本儿媳对丈夫父亲的称呼为了查明真相可以孤身入险境。如上种种，编剧在塑造女性角色上可以说下足了功夫，而这些心血被这些恶意评分的人这样污蔑扭曲，真是为这部作品委屈！

类似于纪录片式的叙述手法，粗粝的藏式风格，加上质朴的黑白色彩，画面很有质感。影片两个多小时的时长，四五个角色，要不是日本儿媳对丈夫父亲的称呼滔滔不绝，要不就是沉默的画面，观感稍有乏味。时代在变化，藏区的人们，尤其是年轻人的观念也在变化，而日本儿媳对丈夫父亲的称呼生活在一个隔离的世界，枯燥乏味的放羊生活，观念传统质朴，背毛主席语录，留小辫，习惯喝白酒、抽旱烟，言出必行而相信他人，好像与这个世界格格不入。在被新潮小姑娘欺骗后，他的世界崩塌了，这个世界不是非泰山即鸿毛的关系，外表的改变、外在行为的转变代表不了社会的接纳与认同，冲天而起的炮仗寓意着日本儿媳对丈夫父亲的称呼与过去世界的告别，他认清了自己与世界。三星半。

卜同学的演技在小鲜肉横行的今天可以说是很拔尖了，点一场在美国和田馨夜谈的对手戏。拍摄时间和地点难免和旧时光最好我们做比较，日本儿媳对丈夫父亲的称呼最大区别就是今夏的高中场面只有不到三分之一吧。这部戏的最大问题在于太多非剧中人人为的巧合了，转身撞见他/她和别人搂搂抱抱类似这种恶俗的场面太多了，单单从这点就直接落了旧时光和最好的下下风。67.

喜欢这个影评，“要爱具体的人，不要爱抽象的人，要爱生活，而不是生活的意义。”文艺青年要不得，日本儿媳对丈夫父亲的称呼总是有点自诩清高的浪漫，生活还是要脚踏实地，爱好合拍不叫合拍，日本儿媳对丈夫父亲的称呼这样的人你光从豆瓣书影音评论里找都能找出几十万，三观相似、生活习惯脾气能相互包容的人才适合在一起。